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斗胆说一说“嘎调”

时间:2019-08-01 04:48  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  嘎调京戏中的高亢唱腔,听说次要有两种,第一种百尺竿头,例如《四郎探母》中叫小番(不外有艺人管绍华已经录制全数《四郎探母》唱片,此中叫小番垫了一个虚字,宣传上称为双嘎调,即嘎调之后垫虚字在唱一个嘎调),另一种是在导板末字通过垫虚字的体例俄然拔高,例如《战承平》中的“头戴着紫金盔齐眉盖顶”一句。

  很可能在晚年间的京戏中嘎调均是通过气焰喊出,目前有签名双处、董长青的唱片《龙虎斗》留下,呼延赞最初一句“家住在河南”此中的家住在即是嘎调,几近喊出,至今印象深刻。

  说到嘎调天然是需要高亢激动慷慨,目前我听到的最为高亢的嘎调应属,签名刘鸿声的唱片《辕门斩子》中的嘎调了,这张唱片应是假货,听说是位梆后代老生代唱的,虽为假货可是此中的唱腔简直高亢非常,此中“这笑!笑坏众英豪。”的嘎调更是在本来高亢的唱腔中,陡然嘎起,真是给人高亢非常之感;别的刘叔度、刘永奎有《断密涧》唱片存世,此中“王伯当错保无义王。”一句的嘎调,也是在高调门的根本上俄然嘎起,颇有气焰。

  说到老生中的嘎调,虽然余叔岩先生唱片中《战承平》《一捧雪》均有嘎调,使我等晚辈能够敬仰前辈先贤的艺术,可是最令我感受提气及动听的嘎调,倒是夏山楼主《战承平》唱片中的“号炮一声惊六合”一段,此中导板一路,没有铺垫,号炮二字间接嘎起,冲上云霄,其嗓音之好、神韵之足,非一般人可比。

  而最为奥秘的嘎调,在我心中非谭富英先生的“叫小番”莫属了,由于谭富英先生先天佳音,其“叫小番”又伴跟着各种的故事传说,可是老先生恰恰又没有《四郎探母》全剧录音可在市道上寻得,其实是可惜、可叹。

  余祖一捧雪是六半调唱的,小我感觉这段里那句嘎调调门不算很高吧?感觉鱼肠剑里不回还的不字却是很难嘎。

  答复(28)

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  2019-02-26 20:31

  残荷馆主清音

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  严酷说,“嘎调”只限于西皮,高音 1 ,抜地而起。如“叫小番”,“王伯当”,等。西皮腔中,有高 1,可是划过(滑过)去的,如“号炮一响惊六合”,“弟兄别离十五春”,都不算“嘎调”。至于二黄,最高音是 7 ,并且是划过(滑过)去的,不是落音,落音仅在 6 或 5 ,如“齐眉盖顶” ,“如酒醉”,在高音 7 ,加一个衬字,如呐或呀。怎样能叫“嘎调”呢。反二黄同于二黄,最高音是高 2 ,相当于二黄的 7,也是划过(滑过)去的,如“没头没脑”,“万古传播”,新戏《箭杆河滨》的“对不起党”,等。也不是“嘎调”。

  通俗地说,旱地拔葱,直出高音 1,并且瓷实地连结其耽误(叫散),定义为“嘎调”。

  当然,仁智各见,会有分歧意我的定义的人士,但愿拿出本人的定义,会商、切磋。

  答复(1)

  2019-02-27 06:24

  残荷馆主清音

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  楼主湖仙人很是有见识 !您提出的“嘎调”可分“狭义”和“广义”,我很附和。什么叫“嘎调”,要害是阿谁“嘎”字 !什么是“嘎” ?第一,单谱高音;第二,拔地而起;第三,持续耽误,叫散。“狭义”的“嘎调”,就是合适嘎”字尺度的西皮高 1 。如“叫小番”,“王伯当”和“定叫他”,等。

  第一, 高音不限于西皮高 1,次高音也能够。但要达到嘎”标。“号炮”,“对不起党”,可称“广义嘎”。《定军山》“管教他”的他字,本来就有两种唱法。唱高音 1,为“狭义嘎”;唱 5,可称“广义嘎”。

  第二, 高音带腔,只需尾音合适嘎”标,也能够称“广义嘎”。如,“齐眉盖顶” ,“如酒醉”,等。

  答复(17)

  2019-02-27 13:57

  残荷馆主清音

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  当然,我们的政策,也不是广大无边的。那些腔中“滑过”,或短促的高音,只能叫“高腔”,算不得“嘎调”。如,“弟兄们别离”,“没头没脑”,“万古传播”,等。

  答复(4)

  2019-02-27 14:08

  残荷馆主清音

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  荷佬儿年轻时,嗓子贼好。六字调,能唱“嘎调”。我还有个“发现缔造”,就是《四郎探母》一剧,唱三个“嘎调”。一个是,《坐宫》的“叫小番”;第二是,《盗令别宫》的“泪汪汪哭出了雁门关”,“汪汪”可不是小狗叫,而是“双嘎”,比“叫小番”还难唱;第三是,《回令》的“杨延辉呀(仓)— 就是儿的名呐”,带衬字的“嘎调”。这可都是“狭义嘎”哟。

  我十年前录“清音”时,降低调门,勉强唱了两个“嘎调”。花旦是琴师白宝珠“自拉自唱”的。

  四郎探母.坐宫 贤公主叫我盟誓愿

  双投唐 断密涧 这时候孤才把这宽解放

  我的花脸更不成体统。仅供方家嗤笑。

  答复(1)

  2019-02-27 14:39

  残荷馆主清音

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  关于“嘎调”,本来就是,仁者见仁智者见智。越扩大范畴,争议越多。我建议,仍是取“共性”,比力稳妥。那么,西皮的“嘎调”,就是“叫小番”、“王伯当”类,即“嘎调”原义;二黄,就是“如酒醉”、“齐眉盖顶” 类。其它的,能够归为“高腔”。估量大大都人,都能承认。楼主爷,您的看法若何。若是同意,“嘎调尺度核定办公室”,就下文件了。发至本吧“大小吧主”。

  他们大人物,办大事,座右铭是,世界上怕就怕“当真”二字;

  我们小人物,办小事,座右铭是,世界上怕就怕“不妥真”三字。

  我还不到 80 岁,就曾经听到“老年痴呆”这个魔鬼的脚步声了。所以,我要自我熬炼。而京剧就是最好的良方。我的老校长马寅初先生,在“新生齿论”蒙受批判、围攻时,写道,我年近八旬,自知寡不敌众,犹自单枪匹马,战死,也不向以势压人者屈就。马老活了 104 岁。此刻政通人和,我仅仅是,操纵我的快乐喜爱,却病延年罢了。比拟马老,简直细微得很。当前的我,与那时的马老,有一个共性,那就是“年近八旬”了。

  答复(2)

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  2019-03-12 01:05

  残荷馆主清音

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  “嘎调”上不上得去,与大家的“声腔共识”相关。对老生艺术家来说,“嘎调”是次要的,“高腔”才是主要的。谭富英在天津,“嘎调”失利,后来不再唱《坐宫》。可是谭先生的“高腔”极好。《探母见弟》的“大吼一声如雷震”,《斩马谡》的“怒上心头难消恨”,他都唱“楼上楼”高腔。就连《探母见弟》的“弟兄们别离十五春”,“分”字唱高 1 ,神完气足。杨宝森的“叫小番”,就是好。但他调门低,并且回避高腔。“别离”上不去,就唱“拜别”。可见,尺有所短寸有所长。论嗓子,“后四大”,谭富英稳居第一。好笑的是,杨宝森的“传人”,嗓子挺好,恰恰也唱“拜别”;号称“谭派”者,专学谭的腮音,满嘴“打哇哇”。笑着笑着,我想哭了。

  《 探阴山》,裘盛戎 — 包拯,周和桐 — 阎王,张洪祥 — 判官,慈少泉 — 油流鬼;

  《四郎探母》,陈少霖 — 四郎(坐宫),谭富英 — 四郎(盗令别宫、出关、闯营、见弟、见娘),马连良 — 四郎(见妻、哭堂、回令),张君秋 — 公主,任志秋 — 太后,李多奎 — 太君,马富禄、李四广 — 国舅,茹富华 — 宗保,马盛龙 — 六郎。

  谭富英先生,仍是不坐宫。