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京剧——声调与在唱腔中用法doc

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  京剧——声调与在唱腔顶用法.doc

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  京剧——声调与在唱腔顶用法 中国艺术招生网戏剧戏剧专业 京剧——声调及其在唱腔中的用法 京剧——声调及其在唱腔中的用法 2007-4-2 10:52:48 声调又称字调,是形成字音四大体素(字头、字腹、字尾、字调)的主要要素,并且声调的主要性愈加凸起,由于京剧唱腔遵照的曲直和谐字调的同一,曲调的凹凸起落和字调的阴阳上去这四声走向根基分歧的,若是不分歧,就会构成“倒字”。京剧唱腔的设想是按“以字行腔”的法则,也就是按照字的四声调、调向的变化来放置唱腔的旋律的。因此,字音的四声是唱腔旋律走向的根据。字音的声调分歧,旋律也就会有差别。京剧演唱者必需懂得这个道理,遵照这个法则,按每个字的声调来行腔,才能做到“字正”。有人讲,抽掉京剧声调,便是抽掉了京剧的魂灵。京剧声调是湖广音、北京音、中州韵等方面腔调的分析,“若是把京剧里韵白和唱腔中的具复杂性的上声和湖广音的去声完全抽掉,而代之以京音,就会变成曲剧或评剧”。“京剧中的韵白和唱腔和白话化京音的次要矛盾在声调,所谓‘字正腔圆’,声调的主要性弘远于‘尖团字’、‘上口字’,尖团、上口不涉及行腔的设想”。这些京剧界里手的讲话,很是简单了然地址出了声调在京剧唱念中的主要性,因而,能够如许认为:若是一个京剧演唱者没有四声声调认识或不注重声调的主要性,那他无论若何勤奋,也难做到真正意义上的“字正腔圆”。 故然,因为京剧唱腔出格是典范的保守唱腔在一般环境下,因为唱腔设想者的细心放置,以及艺术家们的频频磨合、批改,一般不会呈现“倒字”。但问题不只仅在于有否倒字,环节在于不讲四声会使整段唱缺乏生气、神韵,变成“无调字”,听起来崎岖不明,条理不清,变成了歌曲的唱法,这长短常无害的。 下面从花旦“西皮慢板”句首唱腔来申明这个问题,用统一个旋律填分歧唱词,结果会若何: 我们各取《洛神》、《西施》、《太真别传》【西皮慢板】中一句的句首:“过南岗”、“西施女”、“一家人”“高力士”。这四个词组的唱腔设想各不不异,但若是都用“过南岗”的唱腔唱,“西施女”、“一家人”、“高力士”三组词唱起来必然会感应有些别扭,“西”字像“齐”音,“家”字像“夹”音,即阴平字仿佛变成了阳平字;而“高”字像“搞”音。缘由在于“过”和“南”字和谐曲调走向根基分歧,因此显得比力协调;而其余三组词就不是如许的环境了,字和谐曲调的走向不分歧,因此显得较为别扭。 再举人们很是熟悉的唱腔来作比力申明。《女起解》【流水】唱段中有一句“苏三离了洪洞县”,《太真传》【流水】唱段中有一句“太真杨氏玉环名”。若是把这两句的唱腔对换一下,就会感觉很别扭。阴平的“苏”变成了阳平的“俗”;去声的“太”变成了高唱的“胎”。 京剧演唱讲究四声是区别于歌曲唱法的主要特征。歌曲设想时一般不讲四声,因此它能够多段分歧的唱词频频利用统一个旋律,好比片子《上甘岭》插曲中“一条大河海浪宽,……看惯了船上的白帆”、“姑娘仿佛花一样,……让那河道改变了容貌”、“好山好水好处所,……驱逐它的有猎枪”这三组词用的就是统一个旋律。而京剧是不克不及够也是不成能呈现如许的环境的。特别是一些风行歌曲,歌唱近乎措辞,撇开感情要素,一个曲调随便填什么词都行,底子不消考虑什么字和谐曲调走向的分歧。很多歌唱家唱欠好京剧,此中的一个主要缘由就在于此。 字音声调还起着区别字义、分辨语意的感化,演唱者若是搞错声调,非但不克不及准确表达唱词、话白的内容、含意,以至会惹起曲解。好比“戏剧”和“喜剧”、“人名”和“录用”、“打垮”和“大刀”、“师傅”和“诗赋”、“建成”和“奸臣”等,读音虽然一样,但声调分歧,意义也就分歧。弄错字音四声叫做出“倒字”,倒字是京剧演唱之大忌,因此在吐字时必然要把表达四声的音符或粉饰音唱出来。例如《霸王别姬》【散板】中“军情”两字均落6音,这里的“情”是阳平,阳平是由低向高,若是唱平了,就会变成阴平的“清”字,因此唱“情”字时,在6音前加粉饰音5比力好;前面举到的《女起解》【流水】唱段“苏三离了洪洞县”一例中,“苏三”两字均为阴平,别离落高音的2和1,两个阴平在一路,前高后低,虽然如许的唱腔设想是能够答应的,但“三”比“苏”低,听起来似乎有点像“伞”音。后来张君秋先生按照剧情需要把这句唱词改成“垂头离了洪洞县”,“垂头”两字一阴一阳,唱成前高后低,就比力贴切了。 一、声调的调性、调值、调向及其特点 京剧唱念的字音,因为该剧种构成过程中各类处所语音的渗入并彼此感化,构成了一种夹杂型的语音系统。此中有以武汉语音为根本的“湖广音”,有河南一带的“中州韵”,有以北京语为根本的“北京音”等等。各类语音声调也接踵引入,从而使统一个字能够有几种分歧的调值,因此在唱腔设想中,往往统一个字可设想分歧旋律走向的唱腔。京剧唱腔的丰硕多彩,很大程度上是基于字调的能够多样性,深切研究四声字调及其变化纪律、法则,很有需要。 鉴于京剧唱念中次要利用的是北京音(下简称京音)、湖广音(下简称湖音)和中州韵(下简称中韵),因此我们来别离研究这三种字调的调性、调值和调向。 1、京音。京音的字和谐通俗话的字调根基分歧,有阴、阳、上、去四声。下面把京音四声调值凹凸分成五度音来加以阐发。京音的四声调性别离为高平调、中升调、降升和谐高降调(或称全降调)。四声调值(可用二胡揉弦测试、识别)别离为55、35、214、51。因为声调的凹凸起落往往是复合的,从一个音到另一个音,挪动的体例是滑动的,而不是腾跃的,若是用乐器来模仿,用钢琴等键盘乐器和笛子等乐器是不合适的,只能用胡琴、提琴等弦乐器来模仿。 2、湖音。湖音的字调即武汉一带的语音字调,调性别离为高平调、降升调、中降和谐中升调,调值别离为55、213、42、35。 3、中韵。中韵的字和谐河南一带的语音根基分歧,这儿指的中韵字调,也即后面要讲到的京剧韵白字调。中韵四声调性顺次是高平调、中降调、高升和谐低降调。调值顺次是55、31、45、21。 4、比力和阐发。把湖音了京音比拟较,会发觉以下几个特点: (1)湖音的阴安然平静京音的阴平调性、调值、调向一样,55和55,都是高平调; (2)湖音的阳安然平静京音的上声调值类似,213和214,都是降升调; (3)湖音的上声和京音的去声调值类似,42和51,都是降调(中降和谐全降调); (4)湖音的去声和京音的阳平调值一样,35和35,都是中升调(有的书称高升调); (5)湖音的调向和京音的调向,阴平、阳平相分歧,而上声和去声则刚好相反。 中韵和以上两种字调比拟较,阴平的调性、调值、调向和之一样,亦为高平调;阳平则和以上两种相反;上声为高升调,这是比力特殊的;去声为低降调,也比力特殊。中韵阴平的调性是高平调,但在有些环境下,就变为中、低调;阳平字的调性是中降调,但在有些环境下可变化为高升调,即高阳平,还可变化为类似于京音上声的降升调;上声本调高升调,但在有些环境下可变化成“滑音”;去声本调为低降调,但在有些环境下,可变化为“尾上卷”。 以上三种字调同时用于唱念的设想,可见可变要素之大,统一个字能够有多种用法,控制好这些用法,对我们唱念好京剧很有协助。 四声调值、调向和曲调凹凸起落的关系,我们能够通过度析《太真别传》【二六】唱段中“挽翠袖近前来金盆扶定”一句来作大体领会。“挽”字为上声,线条呈下降形,申明该字用的是湖音唱法;“翠”为去声,落5后升高,申明该字用的是湖音升调唱法;“袖”也是去声,但改由从高处落7的唱法,申明这里用的是京音降调的唱法;“近”仍然是去声,落3后升高,明显用的是湖升调;“前来”两字均为阳平,均落最高音1,用的是中韵变调高阳平唱法;“金”是阴平字,用的是中韵变调唱法;“盆”是阳平,由低到高,为京音唱法;“扶”为阳平字,亦由低到高,用京音唱法;“定”又是去声,落6后升高,用的是湖音唱法。从以上阐发能够看出,曲调的起落凹凸,和字调的调的调值、调向是根基分歧的。因而每一个京剧快乐喜爱者在演唱时必然要十分清晰地弄清每个唱字的声调,弄清调性、调值、调向,再连系曲调的走向,细心地行腔,才能逐渐提高程度,达到“字正腔圆”的结果。 二、四声在唱腔中的用法 1、阴平的用法 无论是京音、湖音仍是中韵,字的阴平均是高平调,因此决定了阴平字在唱腔中必需高唱,具体有以下几种环境: ⑴阴平在诸声调的字中处于最高音,例如:《太真别传》【四平调】中“循栏杆”的“雕”字为阴平,落最高音5,“循”和“栏”为阳平,均落较低的3;《贵妃醉酒》“皓月当空”的“空”也为阴平字,落高音3,并翻高到5,高于其它各字;《穆桂英挂帅》【南梆子】唱腔“勇冠全军”的“冠”、“军”两字均为阴平,落最高音2,“三”亦为阴平,在“冠”和“军”之间,略为低一些;《红灯记》“听奶奶讲革命勇敢悲壮”两头的“听”、“英”、“悲”三个字为阴平字,均高落音,特别是“悲”字落最高音2,无力地抒发了剧中人物的感情。 ⑵两个阴平字在一路,一般要唱得一样高,例如:《宇宙锋》【西皮慢板】唱段中“爹爹”两字是阴平,落音一样高;《太真别传》【反二黄导板】“忽听得”里的“忽”、“听”两字为阴平字,落音一样高;《抗金兵》【西皮二六】唱段中有两处两个紧联的阴平字,一是“金兵”,二是“中军”,落音也都一样高。 现实上,按照中韵变调的法则,两个阴平字在一路,可前高后低,在唱腔中也有如许的环境,好比前面举例过的“苏三离了洪洞县”中“苏三”两字,也都是阴平,但“三”比“苏”落音低一度。不外,两个阴平字在一路,凹凸落差不会太大,同时,不成能有前低后高的环境。 ⑶用于唱“嘎调”。有时为了强化人物的感情,在唱腔中设想了大幅度的翻高腔——“嘎调”。用于唱嘎调的是阴平字。如:《坐宫》【西皮散板】中“叫小番”的“番”是阴平字,这个“番”字比前一个“小”字翻高了五度;《沙家浜》“此一去呀”的“去”是去声字,不宜高唱,于是就加了阴平的“呀”字,“呀”用嘎调唱出,同样达到了强化人物感情的需要。 2、阳平的用法 阳平在京音中是中升调,调值35;在湖音中是降升调,调值213;在中韵中的变调可似是高升调。因而阳平可有多种用法。 ⑴阳安然平静阴平在一路,不克不及高于阴平,好比:《洛神》【西皮慢板】中“乘清风”中的“乘”和“清”两字一阳一阴,唱腔是前者低于后者;《凤还巢》【西皮导板】中“严亲命”的“严”和“亲”亦是一阳一阴,故也是前低后高;《穆桂英挂帅》【西皮慢板】中“探军情”的“军情”两字一阴一阳,这儿是前高后低;《奇袭白虎团》“安平里遭火焚,余烟茫茫”中的“安平”两字前阴后阳,于是前高后低。 ⑵由于阳平在中韵中有高升调的变调许可,因此阳平能够高唱。于是在一些唱腔的设想中,为了强化音势,把一般不高唱的阳平字设想成高腔。例如:梅派《玉堂春》【西皮散板】“来在都察院”中的阳平字“来”就是高唱;《黛玉葬花》【西皮慢板】中“随风漂泊”的“随”、《凤还巢》【西皮流水】“强盗发兵来作乱”中的“强”、《太真别传》【反二黄慢板】“回回身”中的“回”、《天女散花》【西皮导板】“祥云冉冉”的“祥”、《洛神》【西皮导板】“屏翳收风”的“屏”都属阳平高唱。 ⑶在某种环境下,为凸起感情,遇阳平字也能够高唱。例如《黛玉葬花》【反二黄慢板】“若说是没奇缘”中的“奇”、【反二黄散板】“何如天伤怀日”中的“怀”,都是用阳平高唱法强化感情的。 ⑷在少数环境下,末一字是阳平,为了收声无力,也能够高唱。例如《玉堂春》【西皮散板】“且看他若何施行”中的“行”,属高唱收声。 3、上声的用法 上声字调的京音为降升调,湖音为中降调,中韵为高升调,用法比力丰硕。 ⑴京音正挪用法 《西施》【二黄导板】“秋气紧”中的上声字“紧”应唱京腔调值,落6时,以近乎i的粉饰音切入,加上紧接的i音,形成了“紧”的京腔调值;《存亡恨》【二黄导板】“初更鼓响”中的“鼓”和“响”都是上声,都应京腔调值。要唱准这两个字调值,“鼓”出字时加一个似有似无的粉饰音2,再落1音,“响”亦应加似有似无的粉饰音2,如许才能唱出结果。 ⑵湖音正调(中降调)唱法。《天女散花》【西皮导板】“祥云冉冉”中第二个“冉”字就是用的湖音降调唱法,其方式就是以粉饰音2切入到主音6;“驾瑞彩”的“彩”也是上声,用的也是湖音降调唱法;再如《野猪林》【高拨子】“实难忍”的“忍”字也是用的是湖音降调唱法。 ⑶中韵的“高呼狠恶强”唱法。中韵上声是高升调,能够“高呼狠恶强”的上滑强音呼出,这在京剧中是比力少见的。例如《霸王别姬》【南梆子】“且散愁情”的“散”,就是用的中韵上声“高呼狠恶强”唱法;《智取威虎山》“员”的“党”字也是中韵上声高升调唱法;《红灯记》“满身是胆气昂昂”的“胆”、《状元媒》【二黄原板】“在潼台被贼擒人命好”中的“好”都是上声的“高呼狠恶强”唱法。 ⑷湖音的“硬滑音”唱法,这种唱法是比力多见。例如《沙家浜》“斩虎豹”的“斩”为上声,是“硬滑音”的唱法;《奇袭白虎团》“打败美帝野心狼”的“打”、《借春风》“再作主意”的“主”、《铡美案》“开封府(哇)”的“府”、《让徐州》“望使君放畅怀慨然(呐)应(呐)允”的“慨”都是“硬滑音”的唱法。 因为上声字有多种唱法,所以往往在统一句中的上声字会采用几种分歧的唱法。最典型的是《宇宙锋》【反二黄慢板】中“摇摇晃晃摆摇”这一句的三个“摆”字采用了三种分歧的唱法。第一个“摆”用“呼狠恶强”唱法;第二个“摆”为京音正调唱法;第三个“摆”为湖音的降调唱法。三个阳平的“摇”也用了三种唱法,别离是中韵的“高阳平”、湖音降调、京音正调唱法。 4、去声的用法 去声调中的京音和湖腔调向刚好相反,别离为全降和谐中升调,因此用法比力矫捷。从某种意义上讲,去声字不必顾及倒字问题。 ⑴京音降调唱法。《存亡恨》【二黄回龙】“又谁知”的“又”为去声京音唱法;《黛玉葬花》【西皮导板】“花谢花飞”的“谢”、《贵妃醉酒》“雁儿飞”的“雁”、《太真别传》【西皮二六】“挽翠袖”的“袖”均是去声的京音唱法。 ⑵湖音升调唱法。湖音去声和京音阳平有着调性类似、调值相等、调向不异的特点,用法新颖。《西施》【西皮慢板】“苎萝村里”的“苎”、《太真别传》【西皮二六】“落盆心”的“落”、《洛神》【西皮慢板】“过南岗”的“过”、《霸王别姬》“看大王”的“看”这四个字都湖音升调唱法。 以上浅见,望各指导赐正。

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