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孙菊仙_百度百科

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  孙菊仙 (1841~1931)京剧表演艺术家,是半途改行、三十岁当前才由“票友”下海的出名艺人。名濂,一论理学年,字菊仙,号宝臣,绰号孙一啰,晚年用“老乡亲”为艺名;天津人。出生在天津市一位商人的家中。诞辰:1841年1月23日,道光二十一年(辛丑)正月初一日。逝世:1931年7月29日,夏历辛未年六月十五日,卯时。

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  孙濂,一名孙学年

  字菊仙,号宝臣

  出名京剧表演艺术家

  《雍凉关》《七星灯》《搜孤救孤》《搜府盘关》《完璧归赵》等

  孙一啰、老乡亲

  八国联军侵犯后

  “孙派”唱腔

  自幼悟性很强,爱好乐律、戏曲和技击。1858年十七岁时考取了武秀才,当再考武举人落榜后,愤而当兵从戎。1861年二十岁的孙菊仙投奔清军陈国瑞的手下,参与了承平军的战役。1867年转到英西林的戎行服役。因功保至游击,获三品衔。作过“候补都司”。后来,英西林因涉及某案,被撤职,孙菊仙由此弃官来到北京,起头了他近七十年的京剧演唱生活生计。孙菊仙从少年时代就很是喜爱,来到北京后,便投奔到同治年间最出名的京剧老生程长庚的门下进修京剧。他先是做票友,后来正式进入梨园界,最早进入的是祝成班。因为他具有歌喉响亮、行伍身世等得天独厚的前提,又长于揣测,畅通领悟各家之长,独具一格,很快红遍京城,成为各梨园争聘的名角。

  他在北京最受接待期间,也是谭鑫培汪桂芬正红的时候。其时谭鑫培的代表作是《碰碑》,汪桂芬的代表作是《文昭关》,他的代表作是《三娘教子》。这是被观众公认为百听不厌、代表三个分歧门户,各自具有特点的好戏。其时北京陌头巷尾,时常能够听到有人学着哼孙腔“小东人……”,谭腔的“金乌坠……”,和汪腔的“伍员顿时肝火冲……”。

  1886年孙菊仙被招入清宫的升平署,为清朝“内廷供奉”。在宫廷内演戏同时兼任教习达十六年之久。孙菊仙的京剧表演艺术甚受慈禧太后的称赏,被赐赉四品顶带。

  八国联军侵犯后

  1900年八国联军入侵后,京城的居所被毁,全家迁往上海,在上海处置表演和运营剧班十余年。孙菊仙的演唱遭到旅沪的天津商人的赞扬,由于同里关系,亲热地称号他“老乡亲”,此后,这个称号逐步在各地叫响,即便表演的海报、戏单上也以此相等。辛亥革命后孙菊仙回到了北京,自民国当局成立后他就很少加入贸易表演。可是对水旱赈灾、养老恤孤之事却乐而为之,至老不疲。

  二十世纪二十年代,晚年的孙菊仙回到了久此外家乡——天津。返津后,他一直关心着家乡京剧艺术的成长,注重培育京剧人才。积极加入天津票友界的勾当,经常到票房清唱。孙菊仙与其时天津的文假名人有很深的交往。1920年逢孙菊仙华诞,天津教育家严范孙特地做诗庆祝。1926年天津东门里文庙补葺完毕,应严范孙、林墨青等人之邀,拜谒文庙并合影留念。孙菊仙与其时掌管天津社会教育处事处的天津教育家林墨青在戏剧鼎新方面志趣相合,曾在草厂庵配合组织京剧集体 ——鹤鸣社。

  孙菊仙晚年热衷于天津的公益和慈善事业。民国二十年天津大同窗校为筹募办学资金,在春和戏院举行募捐义演。孙菊仙掉臂本人曾经是九十岁的高龄,对峙加入。这是他终身最初的一场表演,剧目为《李陵碑》。表演过程中,年迈的孙菊仙,唱念仅是吐字,音已不克不及成声,在台上步履蹒跚。观众为之而打动,频呼:“老乡亲辛苦!”,舞台上下情融一片,三个月后孙菊仙在津病逝。

  孙菊仙的唱腔唱法,以大气澎湃、不拘细节为次要特色,世称孙派,是

  清末主要的老生门户之一。孙菊仙同谭鑫培汪桂芬合称老生“新三杰”,他丁壮从艺,曾师事中年的程长庚,得其亲炙;又接管了张二奎的影响,承继了程、张两派演唱直腔直调、不尚花梢的特点,构成了本人的气概。孙菊仙嗓音宽厚高亮,音量极大,有宽有窄,有高有低,五音俱佳,每一放歌,浩大洪阔有如雷鸣。兼之力量充沛,用尖腔、使嘎调,极其天然。唱腔古朴雄壮,不事雕琢,澎湃充沛而少转机,长腔也不常见,虽粗服乱头却别具魅力,线张)

  俭朴传染力强,令听者动容。孙菊仙的念白,吐字丰满,有棱有角,间有天津方音,又接收了王九龄既上口、又接近白话的念法,铿锵无力,爽朗滑稽,无作戏踪迹。孙菊仙在新三杰中属保守类型,但也有所缔造。他的唱、念纯以气胜,而且长于通过气味的放与收、音量的大与小、声调的高与低、节拍的疾与徐、行腔的曲与直等方面的对比,形成明显、强烈的印象,取得动人的结果。如《逍遥津》、《李陵碑》、《乌盆记》等剧目中的大段唱工便是如许处置的。

  孙菊仙的唱腔与谭、汪两派分歧,咬字无力,行腔转机不多而极动听,宽起来如黄钟大吕,细起来很是之细却又是袅袅不竭。他独创的孙腔,有一种唱着唱着似分开你的耳鼓,逐步要消逝,而突然高声一放,振聋发聩。他的唱腔,有时一波三折波涛壮阔,有时俄然直上,鸢飞戾天。他日常平凡为人讲究“侠骨义气”,好打不服,所以他演老头戏,如《四进士》的宋士杰很有特色。他身段硕长,两只大眼睛精神奕奕,描述宋士杰的旧道热肠、侠肝义胆,谭鑫培汪桂芬也不得不退避三舍,而不动演此戏。

  常演剧目有《雍凉关》、《七星灯》、《搜孤救孤》、《搜府盘关》、《完璧归赵》、《马鞍山》、《卧龙吊孝》、《胭粉计》、《善宝庄》(即《敲骨求金》)、《雪杯圆》、《骂杨广》、《洪羊洞》、《三娘教子》及《四进士》等。

  孙派艺术的间接传人不多,双阔亭时慧宝别离承继了他的高亢挺峭和低回浑朴,天津票友王竹生、李东园等学孙也有似处。他的唱腔、唱法、念白诸方面的特色大多被后来的一些名家接收,如麒派得其粗豪苍劲,马派取其滑稽天然,高派传其激昂大方奔放,以至刘派也取法于他的悲壮激动慷慨。孙菊仙的特色唱腔在丑行演员萧长华的唱段中也有所表现。

  “孙派”唱腔

  孙菊仙缔造了一些使用“孙派”独有唱腔的戏,如《完璧归赵》、《马鞍山》、《舌辩侯》、《卧龙吊孝》、《逍遥津》、《胭粉计》、《火烧上方峪》、《善宝庄》、《雪杯圆》、《骂杨广》、《戏迷传》等等。后来为“刘(鸿声)派”所宗,继之高庆奎又兼学孙、刘。孙派承继者只要时慧宝,起始很红,后因失意以死,传下来的“孙派”艺术,就被高派、麒派、马派等接收于各派之中了。

  1872年,同治十一年(壬申):孙菊仙在上海老丹桂茶园登台

  孙菊仙在上海老丹桂茶园登台。

  1883年,光绪九年(癸未):孙菊仙改搭四喜班

  传说四喜班主时小福因生意赔累,由嵩祝班拉孙菊仙改搭四喜。

  1884年,光绪十年(甲申):谭鑫培二次赴沪

  谭鑫培二赴沪演唱,艺名小叫天,大奎官同业,搭三庆茶园,后改丹桂。老生武生两门抱,时孙菊仙在沪,出演天仙,

  1904年,光绪三十年(甲辰):最早国产唱片灌录

  出名京剧大师孙菊仙在上海灌录唱片,现存胜利唱片公司1904年录制孙菊仙的唱片约10面,是能找到的最早的“国产”唱片,史料价值弥足宝贵。

  1912年,夏历壬子年周信芳新新舞台剧场

  周信芳入上海新新舞台等剧场。与谭鑫培、李吉瑞、孙菊仙、金秀山冯子和、江梦花等名角同台表演,深受熏陶。

  1915年,夏历乙卯年谭鑫培五次赴沪

  九亩地新舞台二次成立,吃亏累累,其婿夏月润(新舞台老板)、王又宸(新舞台台柱)亲莅北平,跪求老爷子帮手。谭鑫培始允南下,为第五次赴沪,演十天,首日《空城计》,末日《珠帘寨》。票价楼上楼下一律五元,沪人始震动,倾市而出。新舞台上下二千一百十五座,座无空椅,立无隙地,而谭年已七十矣。时杨四立亦隶新舞台,唱到第二,谭上演必误时,杨辄拉长马后,以延时间。台下不知,认为杨好矫饰,则哄堂报以倒好,来日诰日演《南天门》,台下竟享以茶壶盖、铜板、桔子皮,杨至头破流血,然亦无法不唱也。

  谭前后来沪凡五次,京戏近百年琐记称为六次南下者误,因谭初度北返当前,不多即入内廷供奉,清制供奉赏四品白石顶戴,例不得出外演戏。庚子之乱,清后西狩,供奉伶人始有在外演戏认为糊口者;不多回銮,孙菊仙已逃沪,不敢返,而禁例亦稍破,则光绪二十六年当前事矣。故鑫培二十七年南下当为第二次,非第三次。

  1916年11月29日,夏历丙辰年十一月初五日:孙菊仙赴汉口表演

  孙菊仙在汉口大舞台表演,1916年11月29日起连演十二天后,俄然出牌告假,由同来的二牌老生佟禹臣、青衣旦角王佩兰、武生何月山等续演了半个月。这年孙菊仙已75岁高龄,可能是病了。

  他在汉大演的剧目有《李陵碑》、《空城计》、《双狮图》、《奇冤报》、《桑园寄子》、《四进士》、《逍遥津》、《八义图》、《柴桑口》、《雍凉关》等,尽是他的唱工力作,可惜天数短了些。告白上每天大轴都是何月山的《铁公鸡》等大武戏,孙菊仙的戏放在倒第二。

  .《中汉文化辞典》

  :武汉大学出书社

  , 2010年

  :550页

  .《京剧名家的演唱艺术》

  :四川人民出书社

  ,1984年

  :第19页

  .《好花自古千秋艳——京剧大师孙菊仙小传》(《中国戏剧》2009年,第12期)

  :中国戏剧协会

  ,2010年

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