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戏曲课堂︱【第廿七讲】京剧唱腔中的“嘎调”

时间:2019-08-12 23:41  来源:未知  阅读次数: 复制分享 我要评论

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  原题目:戏曲讲堂︱【第廿七讲】京剧唱腔中的“嘎调”

  准时打卡的新老同窗们,本周你们开启的是一节簇新新的高八度戏曲讲堂…还不赶紧把嗓子吊起来啦:)

  第二十七课开讲!

  / 嘎调 /在京剧唱腔中,用出格凸起拔高的音来唱某字时,习称嘎调。嘎调大多是出于强化人物感情的需要,在唱腔中设想大幅度的翻高腔来更好地表达人物的情感、感情。嘎调在各处所剧种中也有自创吸纳。

  由于平声字字音最长,且是高起高收,所以比力适于唱嘎调。我们能够发此刻京剧唱腔中,用于唱嘎调的多是平声字,又以阴平字为主。如:《四郎探母·坐宫》【西皮散板】杨延辉唱“站立宫门叫小番”一句中的“番”字是阴平字,这个“番”字比前一个“小”字翻高了五度;《沙家浜》“此一去呀”的“去”是去声字,不宜高唱,于是就加了阴平的“呀”字,“呀”用嘎调唱出,同样达到了强化人物感情的需要。又如《红灯记》中李玉和唱“我迈步出监”一句中的“监”字,《定军山》中黄忠唱“到明天午时三刻成功绩”一句中的“天”字等。

  《四郎探母》作为京剧保守老戏,这一声“小番”叫了足有一百多年了,却一直脍炙生齿。从声腔上讲,这一“名叫”要求演员在高八度音区上迸发出又亮、又长、又足的调子来,以抒发四郎延辉回营探母刻不容缓的感情。所以,这个迸发的“嘎调”,就必需是敞开胸怀,蓄足底气,收紧小腹、气出丹田,通过喉腔共识,迸发高、亮、美的激越之声。

  从”小番”的叫法上讲,老生演员的艺术、先天前提分歧,师传、小我讲求分歧,其“翻”法也不尽不异。有人在“小”字一出,急速上翻嘎调,其“番”字如离弦之箭,直射清空,这是以“高亮”取胜。有的是在“小”字之后,拉长唱腔,再高迸“番”字,是以“足、亮”赢彩。还有的演员,好比五十年前的老唱片,已故老一辈艺术家管少华的“叫小番”,由于先天好,是采纳“楼上楼”的翻法,是在“小”字拖出长腔之后,又先在“番”字上拉长腔,以调理好气味,再高挑急翻,这种以“长亮”带高腔的翻法听来十分过瘾。

  于魁智「叫小番」集锦

  你还晓得哪些使用了“嘎调”的唱段?

  【注】文字材料拾掇自收集,图片亦摘自收集。在此,由衷感激作者及图片的拍摄者与共享者!

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